فرش کرمان

سابقه تاریخی و هنری کرمان

بافندگی همواره در این ناحیه رواج داشته است . جغرافی دادنان عرب که پس از فتح ایران توسط اعراب به ایران آمده بودند در کنار بافت قالی در فاری،از بافت قالی و تهیه نمد در اطراف این شهر نیز سخن گفته اند .

مارکوپولو در اثر خود به نام میلیون(Milione) درباره کرمان می نویسد: ” زنان آنان با استفاده از ابریشم و طلا به بافت پرده و پتو و بالش و بسیار چیزهای دیگر با طرح های پرندگان و حیوانات می پردازند”.

در دوره ی صفویه کرمان به خاطر بافته های ابریشمین گران بها با طرح های مصور و همچنین به علت دارا بودن کارگاههای ،قالیبافی بسیار مشهور بوده و در این کارگاهها قالیهایی با زیبایی خارق العاده بافته می شده است.

برای نمونه در کتاب عالم آرای عباسی که در آن به شرح وقایع مربوط به شاه عباس در قرن هفدهم پرداخته شده قالیهایی با پودهایی از جنس نقره و طلا توصیف شده است یک منبع موثق و با ارزش دیگر در این زمینه نوشته های مربوط به مغولان در قرن هفدهم است که در آن به توصیف قالیهای کرمان پرداخته شده است.

شاردن (Chardin) مورخ و جهانگرد معروف که در قرن هفدهم میزیسته از کرمان به عنوان یکی از مراکز بسیار فعال در بافندگی نام میبرد. همچنین بافت” قالیهای گلدانی “را که برای بافت آنها به مهارت فراوانی نیاز است به کارگاههای کرمان در دوره صفویه نسبت میدهند.

به نظر نمیرسد که یک قرن پس از سقوط شاهان صفویه در سال ۱۷۳۲ و در پی وقایع خونینی که در این شهر رخ داد و منجر به قتل عام تعداد زیادی از اهالی شد، مهارت ساکنان این شهر در بافت قالی کاهش یافته باشد قالیهای نفیس کرمان در قرن هجدهم به خاطر دارا بودن امضا معروف اند و در بسیاری از مجموعه های مهم نگهداری میشوند.

بافندگان کرمانی حتی پس از نابودی شهر، مهارت و قابلیتهای خود را از دست ندادند و در اوایل قرن نوزدهم کرمان همچنان یکی از پیشگامان در عرصه ی تحول و نوزایی در تولید قالی ایرانی بود. بعد از دوره ی صفویه کرمان به خاطر بافت شالها و بافته های پشمی ترمه که تافتیک(Taftik) نامیده میشد و همچنین به خاطر تولید «کشمیر» که از الیاف ظریف حاصل از کرک بز به دست میآمد معروف بوده است اما در اوایل قرن نوزدهم کارگاه های تولید شال با یک بحران جدی روبرو شدند و این مساله به خاطر رقابت با تولیدات اروپایی رخ داد و با در اختیار گرفتن نیروی کار متخصص و چیره دست در بافت قالی موفق شدند بار دیگر جایگاه خود را به دست آورند.

همچنین با کمک بازرگانان ،تبریزی دوره ی بحران کارگاههای بافت شال با زمان نوزایی و تحول سریع در بافت قالی تلاقی پیدا کرد و تا اندازه ای با این بحران مقابله شد. شرکتهای بازرگانی اروپایی مانند Fritz & La Rue و Otto Brandly و Nearco Castelli در ،کرمان شعبه هایی دایر کردند.

در سالهای بیست شرکتهای بزرگ آمریکایی علاقه ی خاصی به قالیهای کرمان نشان دادند و این مساله به خاطر ظرافت و پیچیدگی طرحهای به کار رفته در این قالیها بوده است.

سابقه قالی بافی در کرمان

سابقه تاریخی نساجی و قالیبافی در کرمان در گذشته در زمینه تولید پارچه معروف بوده است. به ویژه در دوران حکومت شاه عباس صفوی و همین امر باعث گردیده تا عده ای به این باور باشند که منشا قالی های کرمان از پی صنعت نساجی به ویژه شال بافی و ترمه بافی بوده است.

اگر چه شاید قدیمیترین قالیهای کرمان قدمتی بیش از چهار صد سال نداشته باشند، ولی با تحقیق بر طرح ها و ویژگیهای بافت قالی کرمان سابقه ای بیش از یک هزار سال را برای آن رقم میزند، وجود قدیمیترین نوع گره های به کار رفته در فرش پرزدار کرمان گردیده ثابت کننده این است که این منطقه در حفظ یکی از ویژگیهای بافت قالیهای کهن سهم مهمی داشته است.

کرمان از اولین شهرهای ایران است که به علت مهارت بالای بافندگان آن در ریسندگی و بافندگی مورد توجه شرکتهای خارجی قرار گرفت و اقدام به تاسیس کارگاه های قالیبافی برای بازارهای غرب نمودند شرکتهای انگلیسی ایتالیایی و آمریکایی در اواخر قرن نوزدهم میلادی رونق فراوانی برای قالی کرمان به ارمغان آوردند شرکت انگلیسی تولیدکنندگان قالی شرق OCM و شرکت معروف عطیه بوروس ، برادران کاستلی (Nearco Castelli ) از مهمترین و بزرگترین این شرکت ها بودند.
در دوره محمدعلی‌شاه و احمدشاه قاجار آخرین پادشاهان سلسله قاجار بیش از پیش شاهد تأسیس شرکت‌ها و حضور عوامل خارجی در تجارت قالی کرمان هستیم. به سبب عوامل اجتماعی و سیاسی و تقاضای بازارهای خارجی تغییراتی در نقوش قالی‌های این دوره رخ داد. “اتو براندلی”(Otto Brandly) نخستین بازرگان قالی از کشور آمریکا بود که در این دوره در این شهر اقامت گزید. و در سال 1287 شمسی و ۱۹۰۹ میلادی به نمایندگی از شرکت “ایسترن راگ” به کرمان آمد.
“نیرکو کاستلی”) ( Nearco Castelliکه از خانواده‌ای متمکن و سرشناس در ایتالیا بود و اعضای خانواده وی اغلب در استانبول به بانکداری و بازرگانی اشتغال داشتند، به تجارت قالی ایران علاقه‌مند شد و در اواخر قرن نوزدهم میلادی تجارت خود را تحت عنوان “نیرکو کاستلی”و برادران در تبریز و نیویورک آغاز کرد.

شرکت ایتالیایی عثمانی برادران کاستلی به سال 1287 ه.ش/ ۱۹۰۹ میلادی در کرمان گشایش یافت. چند سال بعد این شرکت یک بازرگان تبریزی به نام میرزاعلی‌اکبر را به عنوان نماینده خود در شهر کرمان منصوب کرد. و در سال 1287 ه.ش/ ۱۹۰۹ م به کاشان منتقل شد و جانشین “جرج استیونس” دو هفته بعد از اتو براندلی وارد کرمان شده و جایگزین میرزاعلی‌اکبر شد.

طی ده سال بعد از سال 1909 مهم‌ترین شرکت‌های واردکننده انگلستان و آمریکا شعبات خود را در کرمان تاسیس کردند. صنعت فرش با نیرو و جنبش بیشتری هم چنان پیشرفت نمود. “رابینو” نیز در نوشته های خود که مربوط به سال 1289 ه.ش/ ۱۹۱۱ م است ظرافت فرش‌های کرمان را تمجید کرد.

در سال های 1292 ه.ش /۱۹۱۴م تعداد دستگاه‌های قالی‌بافی به ۳ برابر افزایش است. این افزایش بیشتر در روستاها و به خصوص در دهکده‌های نزدیک صورت گرفت. جنگ جهانی اول (۱۹۱۴ – ۱۹۱۸ م) وقفه‌ای در صنعت قالی‌بافی کرمان پدید آورد و این شهر برای مدت کوتاهی در دست ماموران آلمانی افتاد.

یک سال پس از شروع جنگ جهانی اول دولت آلمان دو هیئت را مامور کرد تا موانع در راه پیشرفت قوای روس و انگلیس که با آن کشور در جنگ بودند ایجاد کرده و ایران را به ورود در جنگ جهانی ترغیب نماید. “ویپرت بلوشر” از اعضای همین گروه آلمانی بود که به ایران آمد. وی در سفرنامه‌اش به شهر کرمان و شهرت فرش‌هایش که سبب نامداری این شهر گردیده، اشاره کرده است. بدین ترتیب رونق اهمیت و شهرت عالم‌گیر فرش دستباف کرمان در این دوره برای ما مشخص می‌شود.

با پایان جنگ جهانی اول میزان تقاضا برای قالی کرمان در آمریکا بیش از هر موقع دیگر افزایش یافت. بازار آمریکا بزرگ‌ترین خریدار قالی کرمان شد و ۹۰ درصد فرش کرمان در این کشور به فروش می‌رسید. گفته می‌شود بهترین قالی‌های کرمان نیز در این دوره بافته می‌شده‌ند.

در پایان جنگ شرکت‌هایی که از قبل در کرمان نمایندگی داشتند از نو فعالیت‌های خود را آغاز کردند. افزون بر این چند شرکت جدید نیز به تاسیس دستگاه‌های بافندگی مبادرت ورزیدند. دستگاه‌های حاضر در شهر کرمان افزایش یافت و آن‌ها در اغلب روستاهای اطراف نیز مردم را با این حرفه‌ها آشنا ساختند. بزرگترین شرکت بازرگانی و قالی‌بافی خارجی شرکت ایتالیایی انگلیسی یونانی بود. این شرکت با نام‌های “شرکت شرق” یا “شرق لندن” و” OCM” معروف بوده است.

او. سی. ام کار خود را از شهر اسمیرنا یا ازمیر ترکیه شروع می‌کند. آنها ابتدا فرش‌های بافته شده توسط بافندگان محلی را خریداری و صادر می‌کردند، اما بعد آرام آرام خود شروع به تولید کرده و به عنوان کارفرما مطرح می‌شوند. آنها حتی در دوره‌هایی که بازار رونق چندانی نداشت، به آموزش بافندگان پرداخته و نقش‌ها و نقشه‌های فرش محلی را اصلاح می‌کردند. کم‌کم ثروتمند شده و به کشورهای همجوار هم آمدند.

این شرکت در زمان حضور در ایران به آن بخش‌هایی از کشور رفت که پیشینه خوبی در زمینه قالیبافی داشتند. به عنوان مثال آنها در مشهد، کرمان، تبریز، کاشان و… دفاتر خود را دایر کردند. نحوه پیدا کردن قالیباف‌ها، نقشه‌کشان، رنگرزها و… جالب است. آنها سعی می‌کنند با پژوهش روی فرش و ارتقای دانش قالیباف‌ها و صنف‌های وابسته به تولید بیشتر و با کیفیت‌تر دست پیدا کرده و در نتیجه درآمد و ثروت خود را زیادتر کنند.

این کارخانه پس از ایران در کشورهای افغانستان و نپال هم دفاتری را دایر کرده و مشغول به فعالیت می‌شود. در دوران پهلوی که فرش وصنایع قالیبافی در ایران ملی شده و شرکت ملی فرش ایران تاسیس می‌شود، از نفوذ شرکت او. سی. ام در بازار ایران کاسته می‌شود، اما آنها کماکان در بازار حضور دارند تا اینکه پس از پیروزی انقلاب ناچار می‌شوند شرکت را واگذار کنند.

البته این شرکت وجه استعماری هم داشت. به عنوان مثال مدیر دفتر همدان این شرکت در جنگ جهانی دوم یک افسر نظامی به اسم سیمونز بود که در زمان جنگ اونیفورم نظامی می‌پوشید و تفکرات و حرکت‌های استعماری در منطقه ایجاد کرده بود.

سیستم مدیریتی این شرکت باید برای ما کلاس درس باشد. آنها با سخت کوشی صنعت بزرگی را در شرق رونق می‌دهند و بازارهای پررونقی ساخته و صنایع مرتبط را نیز در کنار آن رونق دادند و البته بیشتر تولیدات خود را نیز به انگلستان منتقل می‌کردند. ما می‌توانیم از دانش آنها در رونق صنعت قالیبافی خودمان بهره ببریم.

افزون بر شرکت‌های خارجی در کرمان بسیاری از تاجران نیز سهم عمده‌ای در شکوفایی این صنعت داشتند. با آغاز بحران اقتصادی آمریکا در سال‌های ۱۹۳۳ تا ۱۹۳۰م یعنی 1308 ه.ش تا 1311 ه.ش ، و محدودیت ورود قالی ایران به کشورهای غربی، شرکت شعبه شرکت‌های خارجی در ایران برچیده شد و آن رونق ظاهری بازار فرش از بین رفت.

بسیاری از شرکت‌ها و بازرگانان آمریکایی سفارش‌های خود را لغو کردند و دفترهای نمایندگی خود را در کرمان بستند. در پایان بحران نیز ادامه کار خود را به صرفه ندیدند. این وضعیت همچنان ادامه داشت تا اینکه در سال 1312 ه.ش / ۱۹۳۴ م، شرکت سهامی فرش ایران در راور، شعبه‌ای را تاسیس کرد.

به طور کلی قالیهای تولید شده در منطقه کرمان به دو گروه قالیهای شهری باف و عشایری باف قابل تقسیم هستند که کرمان مهمترین مرکز عرضه قالیهای شهری باف و سیرجان نیز مرکز عرضه فرش عشایری قرار دارند به غیر از شهر کرمان دیگر مناطق مانند: رفسنجان، راور بردسیر ،گلباف ،ماهان جوپار و زرند از مهمترین مراکز قالیبافی شهری هستند

قالی کرمان به امضای فرصت شیرازی فرمایش آقای عدل السلطنه زند 288×176 cm تهران موزه فرش

رنگ و رنگرزی فرش کرمان

با وجود اینکه تا اولین دوره ی پس از جنگ جنگ جهانی (دوم) به صورت انحصاری از رنگزاهای طبیعی برای رنگ کردن الیاف قالیهای کرمان استفاده میشد اما امروزه اغلب با استفاده از رنگزاهای ،شیمیایی به رنگرزی میپردازند البته گاهی نیز به صورت مخلوط با رنگزاهای طبیعی همراه است.

رنگرزان کرمانی به خاطر مهارت فراوانشان بسیار معروف اند و از رنگزاهای بسیار زیادی استفاده می کنند در طیف رنگی به کار رفته در قالی کرمان، از پانزده تا سی سایه ی رنگی مختلف وجود دارد که در میان آنها رنگ قرمز و صورتی بیشتر استفاده شده که این رنگها از حشره ی قرمز دانه و حنا و براساس دستورالعملهای سنتی به دست می آمده است.

هر چند به کار گیری رنگهای شیمیایی در جغرافیای بافندگی کرمان وجه غالب محسوب میگردد اما امروزه به مدد توجه تحصیل کردگان دانشگاهی فرش کارگاههای معدودی در کرمان راور و رفسنجان به عرضه خامه های رنگ گیاهی اهتمام داشته اند.
طرح این ،سجاده محرابی و دارای یک حاشیه ی باریک با نقش مداخیل است.
در حاشیهی افقی بالا گوشه ی سمت راست و چپ بالای آن کتیبه ی عمل کمترین بنده محمد امین کرمانی بافته شده است. در پیشانی محراب عبارت سبحان ربی الاعلی و بحمده» درون کتیبه ای بافته شده است .

طرح متن تصویر باغی از باغ های ایرانی ست که به وسیله نهرهایی به چهار بخش تقسیم شده و هر بخش به انواعی از درخت ها درختچه ها و بوته ها با گلهای رنگارنگ، میوه ها و پرندگان گوناگون مزین شده است در نهرهای افقی که به طرف حوض روان است دو ماهی و در نهرهای عمودی سه ماهی دیده میشود. ،در مرکز حوض آبی به شکل ستاره ی هشت پر هست که از تقاطع نهرها به وجود آمده و در حکم ترنج .است. درون آن سه ماهی و دو مرغابی دیده میشود.

طرح و نقش فرش کرمان

قالی کرمان اوایل قرن نوزدهم تهران موزه فرش در طرح به کار رفته در قالیهای کرمان مربوط به قرن نوزدهم که در آنها نوآوریهایی دیده می شود از طرحهای رایج در شالها و ترمه ها الگو گرفته اند. از میان موفق ترین ایده پردازیهای استادان می توان از طرح های معروف به” قاب قرآنی” نام برد.

در قرن بعد، تحت تاثیر تقاضاهای بازارهای خارجی، سبک طرحها تغییر کرد از جمله طرحهای جدید با نام بهارستان، یا همان باغی بافته شد که دارای تعداد زیادی طرحهای گلدار و گاهی نیز ترنج بود و قالیهای جانمازی بافته میشد که نقش مایه هایی شامل گلدان ،درختان بوته ها و حیوانات داشت که با سبکی واقع گرایانه ترسیم شده بود.

همچنین به کار بردن طرحهای مصور نیز در قالیهای کرمان متداول بود که هم طراحان کرمانی و هم اشراف قاجار به طرحهایی مرتبط با تاریخ و یا حماسه ی اروپا و همچنین به فرهنگ و پادشاهان ایرانی علاقه نشان میدادند. بنابراین قالیهایی بافته شد با تصاویر تاریخی اروپایی مانند اشخاص مهم در تاریخ مثل ناپلئون و یا الهام گرفته از صحنه های مذهبی مربوط به قرن هجدهم و نیز ویرانه های پرسپولیس، تمثال هایی از شاهان قدیمی و به ویژه تصاویر حماسی ایرانی که بیشتر طراحان دوره ی صفویه از آن طرح ها الهام گرفته بودند.

طرحی که از اوایل قرن بیستم مورد علاقه ی بافندگان کرمانی قرار گرفته چهره نگاری ست به ویژه بافت طرح چهره ی شاهان یا درباریان مشهور، سبکی ست که از دوره ی قاجار در ایران رواج یافت به طور کلی در قالیهای با طرح مصور، کتیبه ای نیز با مضمون اشعار حماسی ایرانی دیده میشود در سال های ۱۹۲۰ ، طرحهای قالی در این ناحیه بازگشتی به دوره ی کلاسیک داشت و به استفاده از طرحهای تزیینی گل شاه عباسی (نخلی) و برگهای انحنادار مخصوص دوره ی صفویه روی آوردند در حالی که از آغاز سالهای سی بیشتر به بافت طرحهای خلوت پرداخته شد که مطابق با سلیقه ی بازار اروپا ،بود هم از لحاظ زیبایی طرح و هم تطابق طرحهای زمینه و حاشیه که اغلب از حلقه ها و دسته های گلهای رز تشکیل شده بود و بافندگان محلی به آن گوبلن میگویند.

امروزه قالیهای کرمان هم از لحاظ تکنیکی و هم از لحاظ طرح به کار رفته و هم از این لحاظ که از شیوه های رنگ آمیزی سنتی بهره میبرند از بهترین قالیهای ایرانی محسوب میشوند.

بافت و اندازه قالی های کرمان

از زمانهای قدیم سنت نقش خوانی با صدای خوش در کرمان رواج داشت و در این شیوه نقشه خوان با صدایی آهنگین و شبیه یک تصنیف رنگهایی را میخواند که باید روی تارها گره میخورد بافندگان مانند یک ارکستر سمفونی گره را ایجاد میکردند این شیوه امروزه تقریبا از بین رفته است. گره استفاده شده در قالیهای منطقه کرمان از نوع نامتقارن است.

هرچند در برخی از مناطق عشایری بافت کرمان گره متقارن نیز استفاده شده است اما آنچه که گره های استفاده شده در قالیهای کرمان با دیگر قالیها متمایز مینماید اصطلاحی به نام گره کمانی است همان گره U به حساب می آیند به این نوع بافتها بی گره بافی هم نام میبرند. هر چند گره جفتی که یک نوع یک گره تقلبی محسوب میشود در این منطقه نیز رایج است و از دلایل استفاده از این گره بالا بردن سرعت بافت به حساب می آمده است.

ابعاد قالیهای بافته شده در کرمان بسیار متنوع است که از قالیهای کوچکی به نام رو مبلی که حدود ۶۰ در ۹۰ سانتی متر است شروع می شود. قالیهایی به اسم درگاهی که در اندازه ۶۰ سانتی متر در یک متر در این منطقه رایج است. بزرگترین ابعاد قالیهای کرمان نیز حدود ۲۸ متری است که در این منطقه تولید میشود

طراحان بزرگ قالی کرمان

در سالهای 1298 تا 1307 ه.ش هنرمندان بافنده، رنگرز یا طراح با شعبه های مختلف در کرمان همکاری داشتند و ،تولید شکوفا شد و در عرض دو سال تعداد دارهای قالی و تعداد هنرمندان درگیر در تولید قالی به دو برابر رسید. در این شکوفایی در عرصه ی قالی بافی ،تاجران بافندگان و طراحان نقش مهمی داشتند و در طی زمان کوتاهی به شهرتی بسیار دست یافتند.

در میان طراحان بسیار مشهور میتوان به «شاهرخی ها به ویژه محسن خان و حسن خان اشاره کرد. پدر و پسری که از سال 1240 تا 1318 ه.ش فعال بودند و نسلهای زیادی از این خاندان به هنر قالی بافی اشتغال داشتند. جوانان بسیاری برای فراگیری طراحی نزد آنان میآمدند و این استادان مشهور با صبر و حوصله .

به آموزش آنان می پرداختند و در نهایت نیز از کارگاه آنان استادان ماهر و ارجمندی به اجتماع تحویل داده شد در کنار آنان یک تیم از استادان بسیار فعال نیز حضور داشتند، شیخ حسین علیرضا ،مایل برادران رسولی و بسیاری دیگر که کارگاههایی را راه اندازی کردند.

حسن خان شاهرخی معروف به حسن خان مصور یکی از مشهورترین طراحان فرش ایران است که تحولی در طراحی فرش کرمان و ایران ایجاد کرده و سبکی نو را در این هنر سنتی و با ارزش ایرانی به یادگار گذاشته‌است؛ که در سال ۱۲۴۱شمسی چشم به جهان گشود. حسن خان شاهرخی هنرمندی نقاش، ریاضیدان، منجمی قابل و صاحب کمال بود که نه تنها به عنوان استاد بزرگ طراحی فرش مطرح بوده بلکه در خلق و آفرینش مینیاتور، قلمدان، طراحی تذهیب و ساخت گل و مرغ در کرمان دستی داشته و شاهکارهایی خلق کرده‌است.

اكثر نقشه هاي قالي كرمان كه از كارهاي حسن خان شاهرخي اقتباس گرديده در موزه به نام حسن خانی مشهور است كه از آنها مي توان به سبزيكار حسنخاني – ترنجي حسنخاني – كلداني حسنخاني و طرح خيام حسنخاني اشاره نمود و بسياري از طرح هاي شناخته شده كرمان يا از ابتكارات حسن خان و يا تحت تأثير كارهاي اوست .

این استاد بی بدیل در سال 1329 شمسی چشم از جهان بست و دیگر چنین اعجوبه ای در هنر فرش کرمان به پای او نرسید

فرش‌های کرمان: شاهکاری از بافت ایرانی
فرش‌های کرمان به دلیل طرح‌های پیچیده، مواد باکیفیت و مهارت استثنایی خود شناخته شده‌اند. در اینجا برخی از مشخصات کلیدی که آن‌ها را تعریف می‌کنند آورده شده است:

مواد:

• پشم: ماده اصلی مورد استفاده در فرش‌های کرمان، شناخته شده برای دوام، گرمی و زیبایی طبیعی آن.
• ابریشم: گاهی اوقات در ترکیب با پشم برای درخشندگی و ظرافت بیشتر استفاده می‌شود.
• نخ پنبه: برای تار و پود استفاده می‌شود و پایه محکمی برای فرش فراهم می‌کند.

تکنیک ساخت:

• دستبافت گره‌ای: فرش‌های کرمان با دقت دستبافت هستند و سطح بالایی از جزئیات و دوام را تضمین می‌کنند.

طراحی و الگو:

• مدال مرکزی: یک ویژگی متمایز فرش‌های کرمان، اغلب شامل نقوش گلدار یا هندسی.

• الگوهای تمام سطح: برخی از فرش‌های کرمان دارای الگوهای پیچیده تمام سطح هستند که کل سطح فرش را پوشش می‌دهند.

• نقوش گل و گیاه: این طرح‌ها از زیبایی طبیعی ایران الهام گرفته شده‌اند، با گل‌ها، تاک‌ها و درختان که معمولاً به تصویر کشیده می‌شوند.
• الگوهای هندسی: طرح‌های هندسی انتزاعی، مانند شبکه‌بندی و تسل‌های، نیز در فرش‌های کرمان محبوب هستند.

عوامل کیفیت:

• تراکم گره: فرش‌های کرمان معمولاً به شدت گره‌دار هستند، که منجر به بافت ظریف و دقیق می‌شود.
• ارتفاع پرز: ارتفاع پرز می‌تواند متفاوت باشد، اما معمولاً متوسط است و تعادلی بین نرمی و دوام ایجاد می‌کند.
• کیفیت رنگ: از رنگ‌های باکیفیت برای دستیابی به رنگ‌های زنده و ماندگار استفاده می‌شود.
هنگام در نظر گرفتن یک فرش کرمان، ضروری است که به دنبال این مشخصات کلیدی باشید تا اصالت و کیفیت آن را تضمین کنید. یک فرش کرمان اصیل سرمایه‌گذاری ارزشمندی خواهد بود که می‌تواند از نسلی به نسل دیگر منتقل شود.

فرش های کرمان برای چه مکان هایی مناسب هستند؟

فرش‌های کرمان می‌توانند جذابیت زیبایی‌شناختی خانه شما را به روش‌های مختلف افزایش دهند. در اینجا برخی از مکان‌های رایج برای قرار دادن فرش‌های کرمان آورده شده است:

اتاق نشیمن:

• زیر میز قهوه‌خوری یا صندلی‌های نشیمن: فرش کرمان می‌تواند فضایی دنج و جذاب ایجاد کند، به ویژه زمانی که با مبلمان و دکوراسیون مکمل ترکیب شود.
• به عنوان نقطه کانونی روی کف خالی: یک فرش بزرگ و پیچیده کرمان می‌تواند توجه را جلب کرده و فضا را تعریف کند.
اتاق خواب:
• کنار تختخواب: فرش کرمان می‌تواند به فضا ظرافت و راحتی اضافه کند.
• به عنوان پوشش کف: یک فرش کوچک کرمان می‌تواند گرما و بافت را به کف چوبی سرد اضافه کند.
اتاق غذاخوری:
• زیر میز غذاخوری: فرش کرمان می‌تواند از کف محافظت کرده و عنصر تزئینی اضافه کند.
• در گوشه صبحانه‌خوری: یک فرش کوچک کرمان می‌تواند فضا را تعریف کرده و یک فضای غذاخوری دنج ایجاد کند.

راهرو ورودی:

• به عنوان زیرانداز خوش‌آمدگویی: فرش کرمان می‌تواند ظرافت اضافه کرده و کف را از خاک و رطوبت محافظت کند.

ایده‌های دیگر:

• آویز دیوار: فرش‌های کوچک‌تر کرمان را می‌توان به عنوان آثار هنری روی دیوار آویزان کرد.
• رومیزی: فرش‌های کوچک‌تر کرمان را می‌توان به عنوان رومیزی برای افزودن ظرافت به میزهای غذاخوری استفاده کرد.
• روپله: فرش‌های کرمان را می‌توان روی پله‌ها قرار داد تا رنگ، بافت و محافظت اضافه شود.
در نهایت، بهترین مکان برای قرار دادن یک فرش کرمان به سبک شخصی و طراحی خاص خانه شما بستگی دارد. اندازه، رنگ و طرح فرش، و همچنین زیبایی کلی اتاق را در نظر بگیرید.